跳到主要內容

2017施羅德全球投資論壇紀實

充滿政治紛擾的2017年即將過去,2018年,會是怎樣的一年呢?

我上周到英國倫敦參加施羅德(Schroders)總部的全球年度投資論壇,聽了許多專業研究員與經濟學者的看法。這是一場長達兩天,總共超過15個國家(以歐洲為主)、150位記者參加的大型活動,講述內容非常精彩,包含總體經濟、股票、債券、不動產、匯率等內容。第一次來倫敦就是參加這樣的活動,實在是相當有趣的體驗。





這場活動,第一件事情讓我印象深刻的事情是:歐洲的記者實在很會穿衣服。台灣的分析師跟金融記者,常常都穿黑西裝、白襯衫、黑皮鞋,每個人大同小異,而且多少帶點不修邊幅的感覺;然而,歐洲記者的穿著品味跟裝扮,不僅每個人都完全不同,而且都非常能凸顯個性。

第二件事情讓我印象深刻的事情是,施羅德的講者可以完全講自己的觀點。多數投資公司的年度論壇,都會預先統一觀點、避免矛盾。例如,假設公司定調要看好美金,那就不會有講者提出相反論調。當然,統一論點的好處是,當我聽到各種論點百花齊放時,真的讓我感覺到歐洲金融公司果然有獨到之處。

這次行程對我而言,其實是個朝聖的粉絲行程,因為我一直很喜歡施羅德的觀點,包含首席經濟學家魏凱斯(Keith Wade)在內的幾位經濟學者,都是我平常會找文章來看的。這一方面是因為,美國觀點看得太多之後,其實非常需要歐洲觀點才能達成平衡,像金融時報(Financial Time)就一直是我特別喜歡的英國財經媒體;另一方面,施羅德身為歷史悠久、保守的英國投資公司,更加重視風險控制,也會指出更多容易忽略掉的細節。

首席經濟師及策略師魏凱斯認為2017年是個轉折點,全球政治風險降低、經濟成長率往上走,但要特別注意通膨仍處於低檔、以及歐洲央行的寬鬆政策可能帶來的流動性風險。他認為,2018年全球經濟,不過冷也不過熱,就像童話故事〈金髮女孩與三隻熊〉故事中那碗小熊的湯一樣,一切都恰到好處。

新興市場經濟師Craig Botham認為2018年全球的隱憂,可能是中國。首先,雖然全球進出口量回穩,但中國進口量卻仍偏低,未來可能要看歐洲是否能補上中國偏弱的需求;其次,中國債務仍嚴重,資產價值可能下修。Craig提醒,就算2018年整體氣氛維持不過冷也不過熱的「金髮女孩原則」(goldilocks),但別忘了,故事裡還是有碗過冷的湯,而那就是中國。以下特別附上Craig的照片,本人超帥。


整體而言,我認為歐洲的記者跟金融從業人員,都有一種穩重而優雅的氣息,不論是報告、問問題、回答問題,都更從容不迫。我自己做投資也都是偏長期投資,不太喜歡過於緊迫,或許是因為如此,所以我格外喜歡這場論壇。2018年,我也確實認為將是很適合投資的一年,不論買股票、買基金,只要慎選標的,我認為獲利的機率很大。

最後,援引一段論壇中的話:長期投資就是,能提供長期的價值,以應對快速變化的世界。投資如此,人生又何嘗不是如此?


留言

這個網誌中的熱門文章

[影評]雲端情人(Her)──我們都寂寞

《雲端情人》(Her)是第八十六屆奧斯卡獎最多提名獎中相當獨特的存在,不同於主流商業片,非常具有獨立製片的色彩。本片為史派克瓊斯(Spike Jonze)自編自導的作品,個人風格極強;這類電影通常容易流於自溺,但史派克瓊斯卻成功地使這部電影超脫於一般小品。 圖、西奧多啟動了O.S.One,也開啟一趟特別的生命之旅。 精神與愛情、肉體與慾望、死亡與永生 所謂的好故事,就是讓讀者摸不到劇情接下來會怎樣發展,但當底牌掀開了之後卻又一切合乎邏輯與鋪陳。《雲端情人》拿下奧斯卡最佳原創劇本絕對名符其實。人與電腦相戀的情節設定並不讓人陌生,特別是許多日本動漫都有類似的情節;但《雲端情人》每一幕的鋪陳都讓觀眾感到新鮮。 《雲端情人》的第一幕開始於寂寞。單身已久的男主角西奧多(Theodore)是一位專職替人撰寫信件的上班族,每天過著朝九晚五的生活。西奧多擁有非常特別的能力,只要看著寄信人與收信人的照片,透過細膩的表情與動作就能理解對方的情感,替寄信者寫出文情並茂的信件。西奧多傳遞他人的情感,卻壓抑自己的情感。西奧多寂寞,靠著隨機搜尋的電話性愛宣洩慾望,卻遇不到讓他有感覺的女聲,一段失敗的激情電愛瞬間變成黑色喜劇。寂寞的西奧多因著廣告購買了超智能的擬人作業系統O.S. One。西奧多專屬的O.S. One替自己取名為珊曼莎(Samantha),不僅聰明、充滿好奇心,而且還擁有人性。一場人與程式的愛情故事就此開展。

[影評]親愛的──沒有人錯了,每個人都痛了

《親愛的》是2014年一部由中國與香港合拍,改編自真人真事的劇情片。本片票房表現不俗,在中國創下3.4億人民幣佳績;在各大電影獎中雖然並未拿下驚人的成績,但女主角趙薇的表現卻令觀眾以及影評印象深刻。 就技術而言,《親愛的》只能說是中上水準。還不錯的劇本、還不錯的導演、水準以上的演員,但整體而言並不突出。我對《親愛的》的簡評是:配角太多、支線太多、設計太多、狗血太多、哭戲太多,觀影當下很容易因為演員們爆發性的演技而感動,但情緒太滿,看完以後反而失了餘味、失了後勁。但《親愛的》仍屬強悍,強悍的地方在於,這個故事幾乎是真人實事,當電影最後,導演陳可辛將這個故事中的真實原型搬出來給觀眾看的時候,還有哪個人能不為之動容? 圖、田文軍(黃渤飾演)差一點就趕上被誘拐的兒子所搭的火車。

[影評]鳥人(Birdman)──不管有多鳥,你都是個人!

《鳥人》(Birdman)無疑地是2014年最受注目的電影,在金球獎獲得七項提名、兩座大獎,在奧斯卡獎中也榮獲九項提名,提名數為本年度之冠。從電影技術面看來,《鳥人》做了許多有趣的嘗試,這些嘗試對於大型電影獎例如奧斯卡而言相當討喜;從主題看來,本片討論的「自我認同」更是主流到不行。不管編劇與導演有心或者無意,《鳥人》都注定成為今年影展上的話題。 圖、男主角雷根在紐約街頭彷彿展開雙翼。這是預告片中最誤導觀眾的一幕。 設計精巧的超長鏡頭 導演阿利安卓·崗札雷·伊納利圖無疑地有盛大的野心。雖然這部電影採用的技術並不具太大實驗性,然而阿利安卓說故事的方式仍讓人相當驚喜──他幾乎不分鏡、幾乎全片一鏡到底,採取帶有高度流動性的長鏡頭處理完絕大多數劇情。當我們談到「長鏡頭」的時候,多數台灣觀眾可能最先想到的是蔡明亮與王家衛,一種偏向靜態的長鏡頭。例如當導演採用長鏡頭表現演員的情緒轉折時,只要把鏡頭對著演員,剩下的就是讓演員發揮控制各種臉部肌肉的技巧以傳遞情感。這種靜態的、強調演員臉部表情的長鏡頭並不罕見,演員能發揮高水準演技的內心戲,幾乎都得靠長鏡頭才得以實現。